Bruce se rengage pour Obama

nanou a écrit:Vu comme ça, ça fait vraiment peur, non ?  

3. Forward

Objectivement 90% du public de Bruce aux USA votera démocrate.

Et les 10% restants n'ont rien du comprendre à la musique du Boss.

bill horton a écrit:

nanou a écrit:Vu comme ça, ça fait vraiment peur, non ?  

Même sous d'autres angles, ça faisait déjà un peu peur...

yvvan a écrit:il doit faire une apparition cette après midi dans le cadre des meeting d'obama à Charlottesville à 13h heure locale

Working-class hero
Par Romain Huret
Bruce Springsteen est enfin entré en campagne. Aux côtés de Bill Clinton, il a entamé une tournée des Etats décisifs pour la victoire finale. Archétype du démocrate en col bleu (blue-collar democrat), l’artiste du New Jersey n’a pas bougé d’un iota par rapport à ses convictions de jeunesse et à ses idéaux politiques. A gauche un jour, à gauche toujours. Mais comme dans les histoires d’amour, la fidélité n’exclut pas les orages.

Dans un beau livre sur le monde ouvrier américain dans les années 1970, Stayin’ Alive, l'historien Jefferson Cowie rappelle à quel point la carrière de Bruce Zirilli (de son vrai nom d’Italo-Américain) coïncide avec la fin d’une certaine embellie pour les ouvriers. La croissance et l'optimisme des Trente Glorieuses cèdent la place à la crise économique et à la désindustrialisation. C'est au cours de cette décennie que Springsteen commence à écrire, et ses textes portent la trace de la crise de l'Amérique en col bleu.
Piliers pendant la Seconde Guerre mondiale, travaillant jour et nuit dans les usines de la victoire, les ouvriers disparaissent peu à peu de l’espace public au profit de la classe moyenne, centre vital de l’Amérique plongée alors en pleine guerre froide. Le mouvement pour les droits civiques favorise également la visibilité de la minorité afro-américaine. Dans les années 1970, l’ouvrier blanc a l’impression d’avoir disparu de la démocratie, de n’être plus qu’un vague résidu dans un monde post-industriel, que l’on peut déplacer à sa guise, un jour dans le Midwest, le lendemain dans le Sud, le surlendemain au Mexique.
Dans Racin' in the Street (1978), Springsteen fait allusion à un classique de la musique populaire, le jovial et festif Dancing in the Street (1965), enregistré par Martha and the Vandellas et célébrant la conquête de l’espace public par les Afro-Américains. La référence n'est pas anecdotique, et renvoie à la désolation ouvrière. L’ouvrier blanc semble seul, errant au volant d’une vieille Chevrolet, le long du New Jersey Turnpike. Dans l'Amérique des années 1970, il vit désormais dans une périphérie invisible, condamné à errer "on the edge of town".
Au lendemain du mouvement pour les droits civiques, les discriminations à l'embauche sont combattues dans les ateliers. Systématiquement les syndicats favorisaient les ouvriers blancs et les ouvriers noirs étaient toujours les derniers embauchés, et les premiers licenciés. Le rétablissement de l’égalité raciale dans les usines entraîne d’importants conflits internes au monde ouvrier et contribuent à le diviser sur fond de tension raciale que Springsteen chante dans My Hometown (1984). Contrairement à d'autres chanteurs, à l'image d'un Merle Haggard dont le célèbre Okie from Muskogee (1972) prend fait et cause pour l'Amérique blanche et ouvrière, Springsteen rêve d'un terrain d'entente possible, au-delà des incompréhensions mutuelles. Son groupe, le E Street Band, a toujours été une incarnation en miniature d'une Amérique multiraciale.
Plus encore, ce qu'il décrit avec un talent indéniable, c'est le changement du rapport au travail et à la machine. Dans les années 1970, le lieu de travail devient un espace oppressant et aliénant, à l’opposé de ce qu’il fut pour la génération d’après-guerre. Une chanson comme Factory (1978) est au rock ce que L’établi de Robert Linhart, écrit la même année, est à la littérature. En moins de trois minutes, tout est dit de la routine quotidienne, de la violence des machines, des maux sur les corps. Le soir, les pères, minés par le travail, rentrent chez eux, «avec la mort dans le regard», chante Springsteen qui n’a jamais caché le caractère autobiographique du propos, lui qui apportait, enfant, la gamelle à son père (Factory raconté par Springsteen).


Au lendemain des mouvements d'émancipation des années 1960, la famille n'est plus le refuge qu'elle fut pendant des années pour ces pères de famille. Les femmes et les enfants contestent le modèle familial traditionnel à l'image de ce couple au bord de l'implosion décrit dans The River (1980). Dans un monde en train de changer, l'ouvrier blanc devient nostalgique des samedi soirs où les couples s'embrassaient à l'arrière des voitures.
Pour achever le triste tableau, la guerre du Vietnam envoie les ouvriers blancs et noirs se battre en Asie, pendant que les classes moyennes et les élites blanches restent aux Etats-Unis. Dans les universités et les grandes villes, celles-ci militent contre la guerre. Au retour, le choc est brutal, et conduit nombre d’ouvriers à ne plus se reconnaître dans le parti démocrate et ces jeunes aux cheveux longs qui chantent l’amour libre et la paix, alors que les anciens combattants recherchent principalement un emploi. Là ou beaucoup de cinéastes et d’écrivains décriront les pétages de plomb d'ouvriers du mythique John Rambo aux anti-héros des films de Michael Cimino ou de Martin Scorsese, où d’autres encore évoqueront l’aliénation par la consommation comme le John Travolta de Stayin’ Alive qui pense retrouver le samedi soir un statut social grâce à la musique disco, les personnages de Springsteen cherchent plus simplement des raisons de continuer à espérer dans une Amérique déboussolée (Reasons to Believe en 1982).
Le chanteur écrira Born in the USA (1984) en hommage aux soldats invisibles de la classe ouvrière. Ecrit à l’origine comme un blues, un rien dépressif, le chanteur lui donnera une orchestration plus rock pour redonner espoir et dignité aux ouvriers en proie au doute dans l’Amérique de Ronald Reagan. Car ils sont alors nombreux, les Reagan-Democrats comme on les appelle alors, à penser que le gouverneur californien fera un meilleur président que son adversaire démocrate. Avec habileté, les républicains utilisent le fossé culturel qui s’est creusé entre les classes moyennes blanches et urbaines, au fort capital culturel, et le monde ouvrier.
Le fossé est bien souvent générationnel : les pères ne se reconnaissent plus dans leurs enfants comme Springsteen le raconte dans Independence Day (1980). Dans un monde où la culture ouvrière est tellement méprisée, les «papas vont se coucher, maintenant». De Reagan à George W. Bush Jr., le populisme conservateur a bien fonctionné contre les élites de la côte est, qui auraient "trahi" les ouvriers et ne partageraient plus le même mode de vie. Comment des mangeurs invétérés de sushis et des buveurs de cafés latte peuvent-ils comprendre l’Amérique ouvrière ?
A cet argument aussi subtil qu'une diatribe de Nadine Morano sur l'immigration, Springsteen a toujours rappelé une évidence : même s’il n'est pas exempt de tout reproche en matière de délocalisation et de fiscalité, le parti démocrate reste le parti des cols bleus, et doit être à la hauteur de la confiance que les ouvriers placent en lui. En 2008, la crise économique avait obligé Obama à renouer avec les thèmes économiques, souvent relégués au second plan derrière les débats sociétaux et écologiques par le parti démocrate. Et Springsteen ne cache pas sa satisfaction d’avoir vu le président venir en aide au secteur automobile, renouant ainsi avec l'intervetionnisme d'un Franklin Delano Roosevelt dans le passé. Certes, la non-fermeture de Guantanamo et la mollesse du président en matière fiscale lui restent en travers de la gorge. Mais en politique comme dans la vie, et c'est sans doute le principal message qu'il veut faire passer aux électeurs de l'Ohio et d'autres Swing States, il ne faut pas chasser l’ombre pour la proie. Les fantômes de Tom Joad qui peuplent l’Amérique -du nom du héros de Steinbeck chanté par Springsteen- ne devront pas se tromper le jour de l’élection.

santig du a écrit:si les journalistes français ont très envie de réélire qui vous savez président des EU, pour la population qui subit sur place depuis 4 ans, c'est pas la même chanson, voir le succes national et désormais international de ce peintre :

http://www.jonmcnaughton.com/patriotic/

santig du a écrit:si les journalistes français ont très envie de réélire qui vous savez président des EU, pour la population qui subit sur place depuis 4 ans, c'est pas la même chanson, voir le succes national et désormais international de ce peintre :

http://www.jonmcnaughton.com/patriotic/

yvvan a écrit:Prochaine apparition de Springsteen aux cotés d'Obama le 5

santig du a écrit:s'il traine des fans du V.U. par ici, Moe Tucker, batteur du groupe, est affiliée aux tea parties et absolument anti obama, accusé de vouloir précipiter son pays dans le socialisme. cette découverte a semé le désarroi ce matin chez les chroniqueuses de france culture...