Coffret "The River"

dani a écrit:Le docu HBO, que j'ai mis en spoiler pour ceux qui veulent attendre le coffret.

Bien joué!
Je ne connaissais pas cette fonctionnalité du forum, cool.

J'ai visionné le truc, sans vouloir rien spoiler, on aperçoit un document qui indique que les sessions avaient produit, de mars 79 à aout 79, 24 titres dont 13 furent rejetés espour parvenir à un premier projet de 11 titres (première mouture de l'album 4: possiblement intitulé The Ties That Bind à ce moment là).

Les sessions ce sont prolongées de quelques semaine jusqu'à septembre de la même année (un peu après autour des concerts No Nukes) avec 4 titres supplémentaires dans la boite, donc 28 au total dont 18 rejetés et 10 retenu (c'est The River single album qu'on retrouve sur le coffret)

Comme on le sait les sessions allaient reprendre une seconde fois mais pour une année entière cette fois, jusqu'en septembre/octobre 1980.
Au final, 53 titres furent enregistrés: 33 outtakes et, évidemment, les 20 titres de The River.

Je suis nul en math mais il me semble qu'il devrait donc rester quelques inédits dans les archives.

Pourquoi, Bruce, pourquoi? Pourquoi es-tu si économe de ciel bleu?

bill horton a écrit: (première mouture de l'album 4: possiblement intitulé The Ties That Bind à ce moment là).

Je suis nul en math...

Juste pour te taquiner, voulais-tu plutôt dire l'album 5 ?

1-Greetings
2-Wild
3-Born to Run
4-Darkness
5-...

Bruce The Boss a écrit:

bill horton a écrit: (première mouture de l'album 4: possiblement intitulé The Ties That Bind à ce moment là).

Je suis nul en math...

Juste pour te taquiner, voulais-tu plutôt dire l'album 5 ?

Voui

Peut être même fallait-il lire: première mouture du successeur de l'album 4

Quoiqu'il en soit, c'est rassurant de voir qu'il y en a qui suivent

Vu et copié depuis BTX, ce papier de Greil Marcus sur The River:

Bruce Springsteen: The Man Who Would Save Rock & Roll

Greil Marcus, New West, February 1981

LAST OCTOBER Bruce Springsteen released his fifth album, THE RIVER, which went swiftly to number one in the States, and began a tour that will take him and the E Street Band across the length and breadth of the United States, into Canada, to Great Britain, to Europe, Japan and Australia. As interesting as this event is its context.

Rock’n’roll is, today, too big for any center. It is so big, in fact, that no single event – be it Springsteen’s tour or Sid Vicious’s overdose – can be much more than peripheral. Writing in August 1977, Lester Bangs may have got it right: "We will never again agree on anything as we agreed on Elvis."

Rock’n’roll now has less an audience than a series of increasingly discrete audiences, and those various audiences ignore each other. With the exceptions of disco in the US and reggae in the UK, blacks and whites have not had so little to do with each other musically since the early’50s when rock’n’roll began – and those exceptions are linked to the emergence of hip racism in the US (many discos that play black music "discourage" the patronage of blacks) and of organized racism among youth in the UK. The audience that has gathered around punk and post-punk groups may have a grip on the formal history of the music – the account, as written by white critics, of the music’s pursuit of new forms and new ideas – but that pursuit has never had so little to do with what most rock consumers actually hear or, for that matter, what they’ve heard of.

In one sense, this is salutary and inevitable. The lack of a center means the lack of a conventional definition of what rock’n’roll is, and that fosters novelty. Rules about what can go into a performance and, ultimately, about how and what it can communicate are not only enforced, they’re often invisible, both to performer and audience. That rock’n’roll has persisted for so long, and spread to such diverse places, precludes its possession by any single generation or society – and this leads not only to fragmentation but to a vital, renewing clash of values. We agreed on Elvis, after all, because he was the founder, because he represented the thing itself; if we will never agree on anyone as we agree on Elvis, it’s equally true that Americans have never agreed on anyone as they agreed on George Washington.

But this state of affairs is also debilitating and dispiriting. The fact that the most adventurous music of the day seems to have taken up residence in the darker corners of the marketplace contradicts the idea of rock’n’roll as an aggressively popular culture that tears up boundaries of race, class, geography and (oh, yes) music. The belief that the mass audience can be reached and changed has – until now – been the deepest source of the music’s magic and power.

The music does not now provide much evidence that this belief is based on anything like reality, and on a day-to-day basis this means there is no longer common ground for good rock’n’roll conversation. Bands with very broad – or at least very big – audiences continue to exist, of course, but they don’t destroy boundaries; they disguise them, purveying music characterized principally by emotional vapidity and social vagueness.

A CONCERT by Bruce Springsteen offers many thrills, and one is that he performs as if none of the above is true. The implicit promise of a Bruce Springsteen concert is that This Is What It’s All About – This Is The Rock. Whether the promise is more than a night’s happy illusion is, at the time, less important than whether Springsteen can live up to it.

As songwriter, singer, guitarist and bandleader, he appears at once as the anointed successor to Elvis Presley and as an imposter who expects to be asked for his stage pass his show is, among other things, an argument about the nature of rock’n’roll after 25 years. The argument is that rock’n’roll is a means to fun that can acknowledge the most bitter defeats, that it has a coherent tradition which, when performed, will reveal possibilities of rock’n’roll the tradition did not previously contain.

Having posited a tradition, Springsteen performs as if every bit of it is backing him up – rooting for him. This allows him to hit the boards as if his status as a rock’n’roll star is both privileged and ordinary, and the result onstage is a unique combination of authority and prank. It means that at his finest Springsteen can get away with almost anything, stuff that coming from anyone else would seem hopelessly corny and contrived – and that he can come up with stuff to get away with that most rockers since Little Richard would be embarrassed even to have thought of. Such as, in Portland, under the brooding eye of Mount St. Helens, singing “On Top Of Old Smokey”.

Two nights later, on October 27 in Oakland, the best seat in the house – front row on the center aisle – was the prize of a small blonde woman, a 33-year-old attorney from San Francisco named Louisa Jaskulski. She spent the first hour and a half of the concert dancing in front of her chair – nothing fancy, just the sweetest, most private sort of movements, the kind of dance one might do in front of a mirror. She was so expressive she seemed to add a dimension to every song, and early into the second half of the concert Springsteen responded in kind. He leaped from the stage and, with a gesture of gleeful courtliness, offered Jaskulski his arm, whereupon the two cakewalked up the aisle to the astonishment of everyone in the arena. This wasn’t Elvis bestowing a kiss on a lucky female, who then, according to the inescapable script, collapsed in tears like a successful supplicant at Lourdes; prancing down that aisle, Springsteen was not a star and Jaskulski was not a fan. They were a couple.

An hour later Springsteen almost topped that moment. Introducing the band just before heading into “Rosalita”, he added a touch to his usual obeisance to Clarence Clemons, the enormous, splendidly decked-out black saxophone player: "King of the World...Master of the Universe... and... the Next President of the United States!" In two seconds it seemed like an obvious thing to do; one second before that it had been a shock so delicious it almost justified the presidential campaign which was then reaching its peak. Then, hard into “Rosalita”, Springsteen and the band reached that point when the song hangs in the air – when the pace is most fierce and the question of whether our hero will get the girl most in doubt. At the precise moment when the tension almost cracks the song in half, Springsteen turned to Clemons and kissed him square on the lips.

On Halloween night in Los Angeles, fog covered the stage. Six crew members, dressed as ghouls, brought out a coffin. Springsteen emerged and sang “Haunted House”, a 1964 hit by a deservedly obscure rockabilly singer called Jumpin’ Gene Simmons. Don’t cringe – it could just as well have sung “Ding Dong, The Witch Is Dead”, a 1939 hit by The Munchkins.

The night after Reagan’s election, in Phoenix, Springsteen did not introduce Clarence Clemons as the next president of the United States. Instead, he walked onstage and said, "I don’t know what you thought about what happened last night. I think it's terrifying." Then he sang “Badlands”, the most appropriate song he had to offer – for the time being.

As Jon Landau, now Springsteen’s manager, wrote in 1968, an awareness of the Vietnam War could be felt all through Bob Dylan’s John Wesley Harding; it is an almost certain bet that the songs Springsteen will now be writing will have something to do with the events of November 4th. Those songs likely will not comment on those events; they will, I think, reflect those events back to us, fixing moods and telling stories that are, at present, out of reach.

Not many rock’n’rollers can be expected to react on this level. If Springsteen is able to do so, it will be at least in part because of his evident conviction that whether or not rock’n’roll has a center, someone must act as if it does.

Pour info : Out In The Streets (Live Tempe") est visible que springsteen.net...

En tout cas bonne idée messieurs les responsables des responsabilités du forum d'avoir adapté les couleurs du lieux à la sortie du coffret.
Le bleu the river est un joli bleu

CC Rider a écrit:En tout cas bonne idée messieurs les responsables des responsabilités du forum d'avoir adapté les couleurs du lieux à la sortie du coffret.
Le bleu the river est un joli bleu

De rien !
Ca faisait un moment que j'y pensais ... je me suis fait un peu chier pour trouver LE bleu ... mais j'ai eu l’illumination ce matin au TAF !!!!

Ah les goûts et les couleurs....

Un petit entretien avec SVZ sur la période The River (avec une dominante de vert pas très seyant, il faut bien le reconnaître) :

Fabrice a écrit:Ah les goûts et les couleurs....

En plus c'est sous-titré en italien ce qui ne gâche rien (d'ailleurs non pas parce que c'est enregistré pour un site italien mais bien sûr parce que de nombreux fans italiens fréquentent ce forum)

N'empêche c'est bien d'entendre Steve rappeler que Springsteen est, à sa manière, quelqu'un d'extrèmement extreme ou d'excessivement excessif

Un mail de la fnac pour me dire que le coffret est on the road ! Si tout va bien demain....
Hate d'avoir ce coffret entre les mains surtout s il est du meme niveau de qualité que les précedents!

Et puis, The river, est THE album par lequel j'ai accroché définitivement et pour toujours à Springsteen !
J'avais à la fac un pote completement dingue du Boss, il en parlait sans arret... à force de l'entendre, j ai fini par acheter l'album qui venait de sortir, histoire de connaitre davantage : human touch. Bon ben j 'ai pas été convaincu sur ce coup là... lol Quelques mois plus tard, sur ses conseils toujours, je me suis offert The River...et voilà !

Mathis si tu m'entends


...prévoyez des nouvelles étagères ou des étagères pour un nouveau format

C'est un très joli coffret.
Le bouquin est magnifique, le package est plutôt soigné et original.
Par contre voilà encore un objet qui ne sera pas évident à manipuler pour tout ce qui est remise des cd dans la partie du coffret qui leur est réservé.
Un peu plus gros que le coffret Darkness, le boss se distingue une fois encore par un format différent


Mais franchement au vu du bouzin, c'est juste un détail amusant en plus.
Plus on avance dans les années, plus les coffrets sont gros

Pour compléter le propos de Christophe, voici la vidéo de présentation via Backstreets.

A noter que les cartes postales du départ font parties de l'édition vendue par Backstreets.

La rivière a débordé... je répète... la rivière a débordé

La chaine D17 diffusera le docu The Ties That Bind le 21 décembre prochain en soirée suivi du concert de Tempe (que j'imagine raccourci pour la télé).

marcolas a écrit:La chaine D17 diffusera le docu The Ties That Bind

Elle existe vraiment cette chaine? D17?
Va falloir que je vérifie sur mon poste de télévision.

Bon, ben, merci, en tout cas.

la box est lourde comme un cheval mort.....
pour le contenu ce sera ce soir

phil a écrit:la box est lourde comme un cheval mort.....
pour le contenu ce sera ce soir

sais tu que parler de Cheval mort peut être assimilé à un genre de trahison en Springsteenie ces jours ci?

CC Rider a écrit:

phil a écrit:la box est lourde comme un cheval mort.....
pour le contenu ce sera ce soir

sais tu que parler de Cheval mort peut être assimilé à un genre de trahison en Springsteenie ces jours ci?

Phil est libre dans sa tête...

Pour info, j'avais opté (avec la foi du charbonnier) pour la version toute incluse digitale d'amazon à 12 Euros (depuis ils ont repris leur sens et ont porté le prix à 65 euros).
Ben, ça a marché : les 4 cds et les 3 DVDs se sont chargés sur mon ordi et le bouquin est en PDF. C'est zéro plaisir en tant qu'expérience sensorielle physique par contre, pour moi qui suit un peu nomade ces temps-ci, c'est pratique à ce prix-là (je ne l'aurai pas fait pour 65 euros!). En attendant, le plaisir de l'objet... plus tard...

PS : à noter pour ceusses qui ne souhaitent pas acheter le coffret dans son intégralité... le live et le docu ont été mis en ligne sur itunes.us à des prix ridiculement bas (1.89 USD). A venir pour la France et l'Europe?

C'est moi ou Man Who Got Away est un excellent titre?

Un petit souvenir pour ceux qui étaient à Bruxelles en 1981

Fabrice a écrit:
Un petit souvenir pour ceux qui étaient à Bruxelles en 1981

J'avais deux ans

Je n'ai jeté qu'une seule oreille jusque là mais, comme souvent avec ce genre de coffret, y a à boire et à manger : d'excellents titres et d'autres dont la place dans un tiroir est totalement justifiable

Sinon, coté D17, on me signale que c'est bien Tempe en intégralité qui passera.

marcolas a écrit: Sinon, coté D17, on me signale que c'est bien Tempe en intégralité qui passera.  

Tu veux dire l'INTEGRALITE de Tempe, même les Superbes morceaux absents du Coffret et que même Bruce Inc. n'a pas en stock  Putain trop fort D17

on ne peut pas dire qu'il réduit son empreinte carbone, Bruce .
Ce coffret est lourd (je parle du poids) .
Pour sortir les pochettes des cd et des dvd, c'est difficile, et ça l'est encore plus pour les remettre .
Sinon il y a un bel album photos de quand il était jeune !
J'ai pas encore écouté, je vais le remettre emballé dans un papier de Noël au pied du sapin .

gene a écrit:Pour sortir les pochettes des cd et des dvd, c'est difficile,  et ça l'est encore plus pour les remettre ..

Problème qui ne se pose que pour les cds d'inédits et les dvds de Tempe (puisque les dcd River sont les mêmes qu'on a déjà et le docu est diffusé partout sur le net.

Donc, ce n'est qu'une demi contrariété.